主题: 嘉峪关市辉煌美术馆推荐丨八招教你搞定“扇面”

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 一、正确选用书体

书体的选择，

应根据创作的风格及书写内容而定，

达到和谐美。

在一幅作品中，

也可以同时使用擅长的两种书体。

如，正文大面积写篆书或草书，

同时以小面积书写小楷或行书做辅助，

块面之间拉开距离。

由于存在不同的书体、动静的对比

以及多少的变化，

画面就会变得十分丰富，耐人寻味，

同时也反映出作者的创作实力。

需要注意的是，

扇面书法的书体一般不宜用狂草，

切忌真草隶篆一起上，主次不分。




 二、注重形式统一

扇面书法的创作

应当注重书体与形式的和谐统一。

如篆、隶书多厚重古朴，

大草多昂扬畅达，

此三种书体字径稍大

更能表现字体自身特性和书写者的创作水平。

小楷、小草和小字行书，

如果要写成较大的扇面，

章法上要随形就势、灵活多变。




 三、合理安排字数

扇面书法常见尺寸在一至二尺左右，

字数可多可少，可横写也可竖写。

尺寸过大，

与扇面的柔美特征会产生矛盾，

创作时难于处理，

如全国扇面展投稿要求的尺寸为不超过三尺，

这也正是考验作者对书法

及章法的理解和运用的能力。

扇面书法的章法

主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，

需周密计算字数，

妥善安排在扇骨之间的空白处。

总的原则是协调一致，

不能前紧后松，或前松后紧。

书写前最好打个草稿，

有十分把握后再上扇书写。




扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，

因高低不平，行笔难度很大，

因此欲书写的字数不适宜太少。

所以，扇面书法创作时

一般应选择较多字数的书写内容，

以在有限的空间内充分展现创作水平。

如果字数过少，

会给人单薄、单调之感。

字数也并非越多越好，并非越满越好，

要根据书体及形式，把握好一个“度”。

总的原则是，

多而不“堵”，少而不“空”。

书写多字数时，可将扇面尽量展平，

左、右、上需用镇纸压住，

将字写在扇骨之间的空白处。

裱好的扇面，

因宣纸的效果失去一半，

所以书写时不宜多蘸墨。




 四、适当考虑留白

扇面书法不论尺寸大小，

都要考虑留白，

尤其写较大尺寸，

更不能顶天立地一气灌到底，

行要有长短，字要有疏密。

尺幅较大，可以分块书写，

人为造出一些“空白”来，

“疏可跑马，密不透风”，

增加画面虚实的对比。

根据视觉习惯，

画面左右应大致平衡，重心居中或者偏上，

切不可偏下，造成下坠感。




 五、钤印风格和谐

印章虽小却有画龙点睛的功效，

在扇面中

有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。

扇面尺幅一般较小，

所以用印不宜过大过多，

需与扇面上字的大小相协调，

数量上宁少勿多。

少用阴文，以防喧宾夺主。

印章选用应与书法风格相和谐，

用多方印时，

要注意印的方、圆、大、小、随形等

形制的变化。




 六、注意用纸色彩

扇面用纸颜色宜淡雅，不

宜大红大绿。

如为参展而创作，

可选择颜色鲜艳一点的纸张。

如用几种颜色的纸搭配在一起

合成一个扇面时，

要注意色彩的和谐和对比。

用近似色搭配，效果易协调；

用对比色搭配，

对比效果更强烈，但要分清主次。

一种或两种色为主占大面积，

另一色为辅，做成小的窄条。

颜色不宜多，多了易“花”、“乱”。




 七、布局安排合理

由于扇面上宽下窄的形状，

使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。

这种独特的样式，

就要求在创作时，做出恰当地安排。

常见的安排形式有三种：

一是充分利用上端，下端不用。

这种格式以每行写两字为宜，

从右至左，依次安排。

落款写在正文的左侧，

款宜长些，款字写一行至数行不等，

印章宜小于正文。

二是写少数字，

利用扇面的宽度由右向左，

横排书写二至四字，要收放有度，

落款可写数行小字，与正文相映成趣。

三是上端依次书写，下端隔行书写，

形成长短错落的格局。

这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，

达到通篇的和谐。

这种格式，先写长行，以五字左右为宜，

短行以一、二字为宜。

落款要精彩，

一般写在正文后面，一行或数行均可。

即章宜小于落款的字。




 八、突出淡雅品质

扇子、扇面书法

多是文人雅士互相馈赠，

托物寄情以及雅玩的小品。

因此，扇面书法的创作，

从形式到内容要给人以雅、静、淡的感觉，

而不能粗糙、俗气、霸悍。

创作时，围绕“雅”字展开；

书写时，

应充分发挥材料的特性、水墨的韵味，

讲究技法的精妙以及章法的生动自然，

使之畅达不漂浮，质朴不笨拙，昂扬不张扬，

耐人品味。