夜里的事物
![]()
人形在往虚空里跳，或者在虚空里往上浮。动作的背景像浅浮雕。或者说像朗好的平面，可以用来印画儿了。20世纪80年代的德国艺术家常常患一种幽闭恐怖症，柏林墙就是这种病症的象征，而新时代欧洲那些起异化作用的建筑中也隐含这种病态。物影照片是一种将底片显影的洗印法。在这种照片中，“正常”空间的确定性被破坏了。读者只好从没留气儿的浮浅表面上寻找意义。面对这些大尺寸的摄影作品，你不再是享有特权的旁观者；你更像一个被动的搜索者在摸索前行。在后来的组照里，房间的内部常常像琴键，要你伸手去抚弄一番；其它照片收进一些印好的字样，许多文字在阴影里若隐若现。组照之一题为《引诱—奴役》，单是这题目就让你觉得已经开始堕其术中了。
日本国旗
![]()
又皱又湿的日本国旗，似乎要溶进背景里了。人们通常看到的旗子都是在风中飘扬，那是国家、公司或行政区的骄傲的标志。然而，这面旗子却不再代表日本的升起的太阳。相反，它不过是一块浸了水的帘幔，就要复归自然了。这面旗子最初见于川田1965年出版的一本重要著作《地图》。在那本书中，与这幅照片相伴的，还有其它一些镶起的或受侵蚀的表面：残篇断简，刮屑刨花，旧帽子和废瓶子。在《地图》一书里，川田的意思是，从地质时间上看，万物都是彼此彼此。1945年，原子弹爆炸把日本的好几座城市夷为平地，产生这样的想法是再自然不过的事。在《地图》中，川田就是从这样的长远观点探讨了日本的遗产。川田于1959年成为自由投稿的摄影家。那是他的"太阳升起的一年" 他第一次举办个人摄影展。
《枪》
![]()
纽约105街区，一个小流氓将枪直指摄影家的镜头。“他只有11岁，却学会了一切狰狞。”克莱因回忆说：“当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。”
裸睡的女子
![]()
这幅照片是摄影史上的经典之作。一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那么安详而不带一丝猬亵。显示了布拉弗观察事物的智慧：摄影是人们经历多年的努力结果，并且会继续开拓下去- -摄影必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。人和环境是多样性，且经常会改变的，我们要把观点放在上面，才有可能使影像表现永保丰富。
长白山雾凇
![]()
这幅作品是在长白山温泉带拍的，是在我诸多的雾凇图片中最令我满意的一张，付出了一只脚被冻伤的代价。付出和收获在我身上得到了正比，甚感欣慰。这幅作品对视觉的冲击力很强．在拍摄上有一定的难度，这种耀眼的放射状光芒，在飘动的雾气里一闪即逝，时有时无，每出现一次强弱变化都不一样，在曝光上也很堆控制，曝光过度，耀眼的光芒会淡化，曝光不够雾凇和雪又会太灰。拍摄这样的景物，只能用括弧曝光的方式多拍，要不然心里可真没底。
使用宾得67相机，45mm镜头，光圈F22，速度1／60．富士RVP ISO50度反转片。
奧馬伊拉的痛苦
![]()
1985年11月13日，哥倫比亞魯伊斯火山突然爆發，山上的積雪融化后夾雜著泥石流順坡而下，幾乎吞沒了附近的阿麥羅鎮，造成了毀滅性的災難。火山爆發后的第三天，美聯社的法籍攝影記者富蘭克 福尼爾趕到現場採訪。在現場發現一個叫奧馬伊拉的12歲小姑娘被兩座房脊卡在中間不能自拔，她的脊椎已被砸傷，盡管福尼爾曾經當過外科醫生，但此時也無能為力。只有在他拍下小姑娘那美麗而堅強的面孔 的同時，不時同她交談。希望增強她生存的力量和信心。待救護人員趕到時，她已在泥漿里浸泡了60個小時了。雖然小 姑娘接受了治療，但還是死了。 福尼爾從始至終守候在奧馬伊拉身邊，一直拍到小姑娘下葬的最后一個鏡頭。翌年這組照片獲第29屆WPP突發新聞系列一等獎，其中充分表現小姑 娘橫遭滅頂之災時仍能保持神情鎮定自若的這張被評為1985年年度最佳新聞照片。
最著名的吻
![]()
这是有关接吻的著名照片中最早的一张。面对这张在公共场合强拍的照片，今天的人们可能会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实际上它的确引发了一场肖像权的官司。但这并没能阻挡它在全世界流传。
